中国画题款问题十议（二）

编者按

       《回归中国 郭西元文集》，收录近年郭先生论著，其中的画论、教育与文化论述，颇有可读处，彰显郭先生的士人风范。论述亦多与当下中华文化复兴之大势相契合，文章虽为早年所写，而今读来却有“先见”之感。

       三、题款不可或缺

        题款之于中国画，是不可或缺的，也不是“画不够、题款湊”。中国画是“诗魂书骨”！文人画家们倡“诗、书、画、印四绝”，融这“四艺”于一炉，画中的一草一木、山水树石，皆流露着画家“诗”的情怀；而画又是用书法的线条“写”出（大家注意这个写字），再在适当的位置题款，款则或长或短、字体则或篆或隶、或行或草，题款在画中位置恰当，高一点嫌高、低一点嫌低；字多一字嫌多、少一字嫌少；最后鈐印，印章之大小、印文之朱白、位置之上下皆合规距，更知引首、押角......之别，如此才算是一幅好的中国画。

        至于篆刻也不仅仅是刻图章那么简单，文人画推崇用笔的金石味，没有篆刻的修为，无法企及。更何况，在方寸之间分白布朱，或苍劲、或古拙、或凝重、或简远，有此种磨砺，方能落笔如高山坠石，章法才奥妙无穷。

       四、题什么，怎么题

        既然题款和画不可分割，理论上就不存在什么该题、什么不该题的问题。然而，近百年来，由于西画的侵入，题款该题什么、怎么题成了重灾区，比如：有人题外文、有人题阿拉伯数字......这自然在不该之列，（甚至有题“无题”的，一笑）；至于画猫题猫、画狗题狗，甚至题“构图第几号”，如此之题，味同嚼蜡。

        齐白石画一只硕鼠趴在称钩上呈得意洋洋状，用篆书题“自称”二字，不知自己斤两之意跃然纸上，假如题“老鼠和称”、或“称钩上的老鼠”......那将是多么煞风景。

        题款的位置也很重要，现今不少人题款压在画上，那叫“侵画位”，是画病之一。至于题款该题何种字体、题字之大小、字题多少，甚是讲究，个中奥妙要多加体悟方可入门。

（···未完待续···）

甲午年（2014年）四月于深圳木石山房

发表于《艺术沙龙》（2014年第2期)

郭西元

      丙戌年生于山东省诸城市，一九六九年毕业于南京艺术学院美术系。深圳大学教授、文人画研究所所长，中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。

     师从于刘海粟、陈大羽先生，是传统文化的守护者，被誉为『原生态的文人画家』。

     出版个人专集十余种四十余部、论文集五部。人民美术出版社出版《中国当代名家—郭西元画集》、《中国近现代名家—郭西元画集》等；中国教育电视台播出教学片《郭西元大写意花鸟画技法》。

     在国内外美术馆举办个人画展六十余次，作品由中国美术馆等海内外专业机构收藏。二零一七年在深圳美术馆举办个人作品回顾展，由深圳市文化发展基金支持，展品全部由深圳美术馆收藏。