大家回忆录丨郭西元文人画之路——臧贵昌先生（五）

前言

  贵昌给我又写了长文，字里行间，充满激情。我和贵昌自1962、63年识，已经快一甲子了。

  那是在诸城一中，我高二进美术组，他是高三了，基本是跟他学。

  后来他考取南艺，我劲头更足了。

  1965年，背个包，拿着他写的一个浦口宁港一村某某号的地址，到南京在他三姐家住下，考南艺。

  那是我第一次离开小县城、第一次坐（见）火车、第一次见到长江、第一次到大都会南京……自此，开始了我的求学路。人老了，爱回忆，我想，如果不是贵昌，那就来不了南艺，那就不是现在的我了……

  回忆开始，看贵昌的雄文，文長，我给分了二十三集，连续剧。

  大家慢慢看吧！

——郭西元

臧贵昌（桂昌）简历

  臧桂昌，1968年毕业于南京艺术学院美术系。曾任镇江市电影公司副总经理兼第一党支部书记。是中国科普作家协会会员、中国壁画学会会员。江苏省美术家协会会员，江苏省科普美术家协会常务理事，镇江市科普美术家协会主席。

  擅长装饰性绘画创作。作品多次在省以上展览会展出并获奖或在省以上报刊发表。

《蹉跎．执着．抒怀》

一一郭西元文人画之路（五）

  亊后，隔了些时日，我才在文化馆朋友那里看到了文汇报上这篇批判上海一个叫吴大羽人的文章。这类上纲上线的批判文章实在令人厌恶，然而当时的文艺界，可谓风声鹤唳，致使人人无形中彷佛蒙生出一种自我保护意识。

  其实大家都在关注着文艺界的动向与变化。那时在报刋杂志发表美术作品，必须是工农兵美术员（或工农兵美术学员）。专业人士的画欲发表，变通的办法就是请出位工农兵美术员为第一作者，本人名字方可凑合着列于其后。

《云山有无图》 2016年作

   我那时刊发点画稿，如《我们也有两只手，不在城里吃闲饭》、《斗私批修讲用会》等，属另辟溪径，即《镇江日报》社美编让我以“本报美术通讯员”名义刋发。其实，最为行之有效的办法即集体创作，学革命样板戏集体创作的模式，以某某（其后冠以工人字样）美术创作组集体创作名义发表则更为稳妥。如此这般，慨莫如是。国画人物画就是在这种情况下，以画浓眉大眼的工农兵形象以及样板戏人物为切入点，逐渐进入了人们的视野；画山水画的画家亦从画革命聖地开始，以画润染着霞光的红色革命山岗，使国画山水画看到了一线生机。唯花鸟画滞后着未见明显有效的举措。

  或许，坚持与䓁待也不失为一种无奈情况下的明智之举。

--未完待续